李仲生（1912-1984）深受佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）影響，認為人的思想、情感與行為，除了受到理性的心理活動支配，也受到潛意識（或稱無意識）的影響，因而偏好超現實主義（Surrealism）與抽象藝術的繪畫精神，致力於無意識的藝術創作活動，強調美感的精神觸動與知覺感應，更教導學生利用生活中的元素來創造生活體驗，在作品中融入時間，以及除了視覺美感外的其他感知，因此其藝術理念與傳統學院的藝術觀點存在很大的歧異。 《作品1825》的視覺重心集中在畫面中間，李氏有意無意地讓顏料聚集在畫面的中間區域，透過畫筆的自然律動，將顏料朝向四周擴張。大面積的色料潑灑和色面堆疊，弱化了畫筆銳利的痕跡，畫筆的刷痕隱隱露出畫面中未填到色料的空白，間接透露了李氏不刻意隱藏作畫過程細節的坦然態度，彷彿可以看穿他在提筆的瞬間，與將畫筆停滯在畫面中央的延宕。此外，看似單色的純粹設色，在細細端詳後，不難發現實為藍、黑、紅三色，在無意識的創作擺盪中，體現出了豐富多變的色彩。 出處：林祖詒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。