李仲生（1912-1984）1949年來臺後，即投入現代藝術的教學與推動，其於各大刊物有關現代藝術的大量論著與私人畫室教學中，更影響戰後臺灣初期現代美術運動的發展，並引導出多位今日畫壇重要的藝術家。李氏的繪畫觀中，除追求突破各種框架限制與世界藝術潮流同步外，更以抽象繪畫為主軸，結合超現實主義（Surrealism）和佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論，建構自己的「精神空間」以表現純藝術的形而上美。 《作品1819》，李仲生運用水分豐沛的淺灰色，於畫面右下方塗擦出大片不規則的色塊，再使用深灰色，以滴灑、線條連結的方式於其上，除使畫面建立層次感外，也讓淺灰與深灰產生暈染，如前後兩色塊銜接的橋梁，為畫面增添協調與平衡。而畫面中以短筆觸繪製的深灰色短線條與小點，則豐富畫面肌理，為李氏心象世界增添關注焦點，使畫面產生變化與趣味。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。