戰後臺灣現代藝術的發展可以「東方畫會」第一次展出作為指標性的濫觴，而帶領這批挑戰傳統青年的精神導師，以李仲生（1912-1984）最具特殊性與影響力。李氏在藝術理念的教授上，鼓勵學生跳脫成見與框架，努力尋找自己的風格，而這也是其門生眾多，卻各有千秋，成為藝壇重要人物的因素。在藝術觀念與創作部分，以抽象繪畫為表現形式，結合超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）相關理論，著重個人精神空間的表現，認為藝術要突破自我的限制，期望以「非文學性」、「非敘事性」、「非主題性」的「精神語言」探索自己的心象世界，表達最純粹的心象世界與純藝術之美。 《作品1818》，深灰色自畫面中央向左、右、左上、右下添加色塊，此處所運用的筆觸皆不相同，如畫面中央暈染白色的灰色，因繞圈的筆法而產生特殊的紋理。而右半部則以較細的線條，形成倒V字形的運筆方向，層疊出色塊的基本架構，因刻意加上的白色襯托，而更加突顯深灰色的色塊與其筆觸。李氏的作品除創作技巧的呈現外，更表達其內心建構的嚮往與蔓延的情緒。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。