李仲生（1912-1984）一生為現代藝術矢志不移，在1930年代留日時期即參加「二科會」第九室的展出，作品已具超現實主義（Surrealism）的風格，1949年來臺後更結合佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論，開始抽象繪畫的創作表現，建構非文學性、非敘事性、非主題性之純藝術的心象世界。此外其以私人畫室推動現代藝術的教學，並大量刊登相關的論著於各藝文刊物，除帶動臺灣戰後初期現代美術運動的發展，也教導出多位今日畫壇重要且具個人風格的現代藝術家。 《作品1815》僅使用灰色作色彩表現，先使用兩種不同深淺的灰色在畫面上方，以平行的筆觸上下塗刷出同一水平高度的色塊，並在下半部以橫向筆觸塗刷出一大面積的色塊，將畫面一分為二。之後一彎曲的長弧線，大筆刷過畫面整個右半部，再搭配細小的深灰色，將被分割的畫面彙整、統一。觀看此作時，觀者易感受到如傳統水墨畫的韻致，除李氏所運用的色彩、筆法所表現的特徵外，水墨畫強調氣韻與舒放自在的情懷表現，或可呼應李氏追求恣意暢快的情緒表現。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。