李仲生（1912-1984）在1949年李氏隨國民政府遷臺，投身奉獻於美術教育工作，並在許多報章刊物上發表藝術的論述。創作上由早期的超現實主義（Surrealism）逐漸發展為抽象畫之表現形式，主張以佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論發掘自身創作的潛能。 《作品1807》為橫幅水彩畫，以灰色和白色構成，灰色與白色之大形塊面，各自於畫面上、下半部，形成近似上下對稱的構圖形式。畫面的底色灰、白以大筆刷塗畫，呈現著介於平塗與書寫般的質地，最上層以幾筆簡化的線條構成，白色於灰色底色未乾時，恣意、奔放地塗畫於上，形成灰、白相融後的漸層效果，在乾筆塗刷的痕跡下又可見其透明性，於白色中透出灰色，在無意識的塗抹下顯現漸進式的空間美感。「心象世界」為李氏一生所重視，以直覺性的感受出發，用瀟灑、奔放的線條與筆觸表現內在的靈魂。如同他曾言：「精神空間之有無和充實與否，原為衡量現代繪畫之是否具有『真實性』的重要標準之一」。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。