李仲生（1912-1984）到日本求學後，在創作上逐漸走向超現實主義（Surrealism）的風格發展，深受佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論與自動性繪畫（Automatism）影響，注重心靈與直覺性的表達，觀李氏那奔放的筆觸和潑灑的顏料，即可見他高度繪畫自主性與精神性之展現。如同他曾言：「藝術如果不具備『可以意會』的部分，剩下的只是『可以言傳』的部分，那只是一種技術的存在，而無藝術思想的表現」。 《作品1803》為橫幅水彩畫，以黑、白兩色所構成。構圖重心位於中心偏左上角處，由此點向外擴散，呈現煙火般放射狀的畫面布局。此畫重心為白、黑相混雜的渾沌體，以黑色之書寫性線條作為第一層，再上一層濃厚的白色，最後一層以濕中濕之技法，將白與黑混合、相融為一體，形成如潑墨一般的寫意情懷。由此向外延伸出橫、豎縱橫交錯的寫意性線條，用筆瀟灑而下，雖無遒勁之力道但可見其俐落的筆跡，右下與左下角之白色塊面如雲霧繚繞於外，與向下的黑色筆線相得益彰，於黑中見白，白裡透黑，極具透明性之美感。觀李氏作品，往往可發現一些中國美學之特質，如色彩濃、淡、乾、濕之分，他曾強調：他是畫「中國現代畫」，而非「現代中國畫」，希望東方哲學的神秘性和繪畫性可適切地融入作品中。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。