李仲生（1912-1984）在1949年李氏隨國民政府遷臺，投身奉獻於美術教育工作，並在許多報章刊物上發表藝術的論述。創作上由早期的超現實主義（Surrealism）逐漸發展為抽象畫之表現形式，主張以佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論發掘自身創作的潛能。 《作品1799》為橫幅水彩畫，以黑、白兩色所組成。大面積之黑色塊面，以近似L形的結構布滿於畫面右側，畫面右側則為近似圓形的結構與之遙相對應，宛如日與月、光明與暗的詩意性對比。畫面右半部以大塊面的黑色顏料塗布而成，靠近中心處為濕筆大膽揮灑之痕跡，摻雜、融合了少量的白色，使之成為灰色與白色相間、相浸潤之灰色地帶，同時有明顯的顏料向右與向下流淌之痕跡，為此畫面帶來了平塗以外的豐富質地。左側的白色書寫性筆觸，與右側大面積之平塗黑色筆觸形成明顯對比，而中間的灰色地帶則有平衡畫面的作用。李氏的畫作中可見眾多黑與白的色彩配置，但並非單純黑與白的二元對比，而是在黑與白之間，添加兩者相融合的灰色。此外，在質地的表現上也不盡相同，此作的白以書寫般的筆法構成，黑色塊面則是大膽塗刷的筆觸，而中間的灰色地帶由濕潤的色彩交互作用後，與流淌而下的筆線共同組成，達到豐富的色階與更深層次的精神空間結構。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。