李仲生（1912-1984）到日本求學後，在創作上逐漸走向超現實主義（Surrealism）的風格發展，深受佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論與自動性繪畫（Automatism）影響，注重心靈與直覺性的表達，觀李氏那奔放的筆觸和潑灑的顏料，即可見他高度繪畫自主性與精神性之展現。如同他曾言：「藝術如果不具備『可以意會』的部分，剩下的只是『可以言傳』的部分，那只是一種技術的存在，而無藝術思想的表現」。 《作品1797》為橫幅水彩畫，以黑、白、灰色所構成。該作可分為四個層次，第一個層次為如薄霧般的白色底色，占據畫面五分之四，第二層為左上方由黑色線條構成之大面積塊面，第三層為如神祕符碼般的書寫性線條，第四層為覆蓋於書寫性線條之上的淡薄白色，並於畫作上半部構成一個實心之圓形圖像，成為視覺之焦點。四個層次層層遞進，由塊面演變到線條，最後一層再回歸到塊面，宛如構成建築體之三度空間。在李氏的眾多作品中，常可見此建築性空間架構與似原始符碼之特性，前者為李氏對於他所重視之精神性空間的建構，後者源自於他的素描作品中，可見的許多幾何形式之神秘符碼，此種書寫性的符號也常可於其水彩作品或油畫作品中見到。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。