李仲生（1912-1984）自幼即受父親之藝術薰陶，學習水墨畫、書法，使李氏的繪畫蘊含了神秘內斂的東方美學。他曾經強調：他是畫「中國現代畫」，而非「現代中國畫」，希望東方哲學的神秘性和繪畫性可以適切地融入作品中，但不會刻意在作品中展現哲學之思，否則便淪為敘事性繪畫。李氏筆下那些盡情揮灑的直覺性筆觸，不僅是畫家內在情緒的一種抒發，同時也是一種入世之情懷。 《作品1794》為橫幅水彩畫，以黑、白、灰色所組成。畫家以濃厚之白色作為基底，並於顏料完全乾的時候疊上黑色，描繪出如古代文字般的神祕符碼。最下方為圓形，上方左右各為粗扁之線條，呈現近乎對稱之構圖形式，黑色塊面底下的白色在此隱隱透出，具通透、清澈的特性。畫面左右兩側各是大塊面與書寫性的符號，最左側有細碎之點狀筆觸點綴畫面，構成一個點、線、面各自相融、交會的多元性空間架構。觀李氏作品，有時會聯想到兒童繪畫的塗鴉形式，這與畫家在創作上，拋開一切枷鎖與包袱的心境也有一定的相似性。塗鴉是一種回歸本性的原始狀態，如同李仲生所言：「藝術亟需悟性，不是語言與文字可以釐清的，因為它是一種思想，不是技法」。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。