李仲生（1912-1984）在廣州美專、上海美專立下深厚的傳統學院派基礎，但刻板的美術訓練體制使李氏不斷追求突破的可能。他曾加入前衛藝術團體如：「決瀾社」、「黑色洋畫會」，在創作上逐漸走向超現實主義（Surrealism）的風格。1949年李氏隨國民政府遷臺，投身奉獻於美術教育工作，並在許多報章刊物上發表藝術的論述，為推動臺灣現代藝術風潮的重要人物。 《作品1793》為橫幅水彩畫，以黑色和少量橘色所組成，破碎的塊面散布於畫面各處，中心偏左處為兩、三豎顯眼的線條。黑色的顏料如墨一般淡薄，卻濃淡有致，以行書般之書寫運筆遊走於其中，帶有一氣呵成之勢。中間下方處以濃烈的橘色和黑色相混合、浸潤在一起，為畫面帶來視覺上的焦點，與畫面中心偏左處的線條產生連接。直向線條由中心一筆直下，左側的斜線條向其延伸，並與橘色塊面相交會，宛如樹枝狀之對稱構圖。整體畫面除了具有濃、淡之別的韻致，在線與面的對比之下，更為李氏變化多端的心象世界增添幽遠、神秘的空間特性。此外，李氏畫中宛如書法般的運筆與敷色，傳達了東方精神之美，如同他曾強調：他是畫「中國現代畫」，而非「現代中國畫」，希望東方哲學的神秘性和繪畫性可適切地融入作品中，但不刻意在作品中展現哲學之思。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。