李仲生（1912-1984）來臺後，歷經白色恐怖所籠罩的肅殺社會氛圍，使李氏始終對於政治感到忌諱與迴避，根據其門人的說法，李氏有許多特殊古怪的行徑，包括守夜的習慣，似乎都在暗示著李氏壓抑在心中的焦慮與恐懼。然而，李氏從現代藝術的精神找到了一條異於現實的路徑，遁入了內在的精神世界，盡情地抒發內心的真實感受。 《作品1791》中，白與深灰色有著明顯的色層關係。白色作為襯底，除了厚重地塗抹在中央外，在畫面下方則淺淺地鋪刷成透明模糊的薄霧，產生了凝滯、懸浮兩種截然不同的畫面效果。深灰色以類似菱形狀的色面包裹在上方，在其周圍更以垂直、水平的方向延展出細緻交錯的線條，不僅強調出構成菱形的十字形架構，並將下方的白色密實地封鎖、掩埋，如同蠶絲一般將中央鬱結的蠶繭纏覆在空中。然而，在團塊中央的垂直方向中，隱約地暴露出白色顏料淤積的色塊，形成斑駁、碎裂的粉末質感，更像是藝術家深埋在心中最為隱秘糾葛的心結，觀者僅能藉由畫面作為窺探藝術家精神世界的一絲線索。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。