李仲生（1912-1984）在臺灣美術史中占有相當重要的一席之地，他與「東方畫會」有著莫大的關係，儘管李氏曾經反對其成立，然而，李氏的貢獻不在於行動上的鼓勵，是創作思想上的啟蒙，並催生了1950、1960年代的抽象藝術運動。李氏更長期筆耕，共發表了近百篇的文章論述現代藝術理論、美術團體、引介國外藝訊，影響了臺灣「畫會時代」之發展 。 《作品1790》以黑色作為唯一的色彩，全作中利用充足的水分表現出濕潤的畫面質感。複雜紊亂的線條彼此交織、穿插，看似反構圖的畫面中，唯有下方處一致以淺薄的灰色刷成一片朦朧的色面。然而，畫面左右兩側在線條的表現上有明顯的差異。畫面左側，隱然地以灰色框架出一個巨大的井字形結構。較為深暗、纖細的線條分別形成出暈染的擴散效果，並以乾擦的粗糙紋理，施加在井字形結構的中央，不僅使豐富了單色的表現層次，同時破壞了結構的堅實感，與畫面右側中色調深淺相似的線條相互呼應。右側的表現層次單純，卻以短促的線條密集地交錯，在視覺效果上展現出一定程度的量感。李氏藉由技法與層次布局，消弭了畫面中左右兩側的大小對比，反而創造出和諧的畫面重心比例。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。