李仲生（1912-1984）接觸現代藝術的經驗最早始於1930年代，參與中國最早標舉現代藝術的「決瀾社」。然而，李氏藝術生涯的轉捩點是留學日本期間，進入「前衛洋畫研究所」研習，深究了許多西方現代藝術理論，其中他開始創作帶有超現實主義（Surrealism）風格的繪畫。來臺後，逐漸捨棄自然形體的描繪，增強畫面中純粹的「造形」、「材質」等抽象元素，突顯「繪畫的二次元性」。 《作品1788》以黑色為主色。構圖上，在畫面偏左處建構了顛倒的T形結構。此T形結構當中，看似連貫的水平線橫亙在畫面中央，實則以三種筆勢與表現技法呈現，與垂直向相互銜接的節點，展現出濕潤的渲染痕跡，猶如滴落而灑濺的一灘黑水。兩旁則是朝反方向延展的線條，線條末尾皆以飛白突顯出運筆時向外掃過的速度與力道。上方矗立的垂直方向，不以直接的線條呈現，反而利用相同的技法，一致向左堆疊的乾擦筆觸形成粗糙的色面，藉由色面的邊緣稜線強調出中央的垂直結構。在縱橫方向的夾角處，最為濃暗的黑色，構成了一個較小的十字形與倒T形結構，呈現在大片的留白畫面中，不僅平衡了畫面的重心，更有大小、深淺的矛盾對比。李氏善用變化技巧與運筆方向，在激動、自動的線條中展現各別細緻的差異，藉此突顯畫面的張力。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。