李仲生（1912-1984）於日本留學時，進入了「前衛洋畫研究所」，受到老師藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）的影響，企圖從超現實主義（Surrealism）、佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）藝術理論切入，在純粹的色、線、面的表現上，藉由用色與技法，暗示著屬於中國傳統藝術的氣質，形成深具個人特色的風格。 《作品1787》僅以深暗的黑色作為唯一的用色，但豐富的技法與深淺交錯的色調表現出複雜多層次的畫面紋理變化。淺薄的黑色具有透明的質地，在畫面中央以短促的線條構成平行線、圓拱曲線，再以深重的黑色，描繪出三條長短不一矗立的粗獷線條。不僅突顯出深淺色調所夾處出的留白空間，組成了如「山」字形的結構，而下方以乾擦刷出的碎裂肌理，亦如瀑布自高處傾瀉。畫面右側則以曲折的線條形成如山脊的稜線，並大範圍地以極為乾燥的筆觸刷出疏狂的紋理，表現出凹凸起伏粗糙質感。此作由黑色所幻化出的濃淡色階，並未展現出鮮明的堆疊關係，反而使每一筆一畫都像是各自在一個平面上拼貼的扁平效果，再以技法突顯出每一道筆觸的特殊肌理，予人如同中國山水畫的畫面感受。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。