李仲生（1912-1984）的創作觀念中，其中一項核心在於作品必須蘊藏「中國民族的特性」，他在〈論現代繪畫〉一文中比較西方傳統的繪畫、話劇與中國的國劇、書法，認為前者以說明性的技巧呈現出「模仿自然」的寫實空間，而後者則以暗示性與象徵性的手法達到「不易言傳」的美學境界，如此恰好能與現代藝術的觀念契合，創造出李氏所追求的「中國現代畫」。 《作品1784》僅有黑色，使其產生濃淡之間的色調變化，其餘畫面大量留白，整體筆觸線條雖粗獷，卻不肆意豪放，反而呈現簡潔雅緻的視覺效果。淺淡的灰色分布在基底，占據畫面比例較多的範圍，筆觸也較為粗寬，卻因保有水分的筆刷與輕盈俐落的運筆動作，線條雖有飛白的碎裂分岔，卻猶如漣漪一般，顯得柔和順暢，甚至帶有一股一氣呵成、胸有成竹的連貫性。相較於灰色基底，上方的深黑色線條則呈現出極大的對比，除了以水平與垂直線條為主外，線條的邊緣生硬，在末端刻意地加深、描繪，製造出方正分明的輪廓線，加上橫豎交錯的表現方式，使之產生如：「十」、「木」、「林」等文字一般的結構符號。整體予人聯想起中國傳統水墨、書法中的神秘肅穆氣質。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。