李仲生（1912-1984）曾言：「只有以思想作為基礎，藝術才具備永恆性」他的創作與其對於繪畫的思考不可分離，因此無論在其作品、論述甚至教學中，皆可觀察到他所拋出的深刻議題，包含：中國與西方、現代與傳統、學院與反學院等多方的辯證，不僅對戰後臺灣保守的藝壇造成衝擊、培養了一批青年藝術家，更推動了現代藝術在臺灣的發展。 《作品1783》僅以紅、黑色呈現，兩色均分布在畫面右側，在構圖布局上，以紅色為中心，黑色則包圍在其四周。略為淡薄的淡灰色奠基在中央的紅色下方，紅色的濃郁顏料隨興地沾點或掃動，形成相連卻又中斷的短促筆觸。而黑色雖在外圍，未直接全面地與紅色相銜接，而是先以更為暗沉的黑色，局部地塗抹，創造如同分岔的穿插效果，而保有諸多的空隙，再以各式複雜的筆勢，或乾擦橫掃，或呈現出濕潤柔滑的曲線，卻均自中心沾染到些許的紅色顏料向周圍延展，因此可見到許多筆觸線條中，有鮮明的色料拖曳痕跡，甚至呈現出一致的暗紅色調。兩色之間的對比，藉由色彩層次的堆疊、構圖、技巧的安排而削弱，創造出和諧的視覺效果。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。