李仲生（1912-1984）作為現代繪畫的先驅者之一，他的藝術生涯乃是不斷透過繪畫與教學的實踐過程來傳達其理念。儘管李氏在早年教學生涯裡，因其極度反對繪畫創作上的模仿，鮮少讓學生們接觸到他的作品。觀察李仲生的畫作，對照李氏在理論層次的觀念與前衛，如論者陶文岳（1961-）分析李氏作品的表現形式的理性與感性，這位藝術家實則兼具「熱抽象」（表現性豐富多樣）與「冷抽象」（幾何分析），亦即在情感的自由奔放裡，往往又不著痕跡地隨興增添了理性的穩定感。 《作品1782》在底色的表現，僅有極淡的嫣紅和近乎透明的水分劃開之痕跡，可說整體畫面圍繞在高度飽滿度高的墨黑塊面，以及弧線組合成的鏤空的圓。從觀者的視覺焦點出發，鏤空的圓和墨黑色塊各自向畫面邊線延伸，在看似讓觀者聚精會神於主旋律的造形周遭，也布滿細瑣破碎的小線條，更能感受到向外擴張的蠢蠢欲動之態勢。 出處：陳威儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。