李仲生（1912-1984）在臺灣美術史上的重要性，與其開設畫室、培植出「東方畫會」的成員有著不可分割的關係；此外，他亦利用文章發表的形式，成功地催生1950年代興起的一波抽象藝術運動。不管在教學或創作，李氏都明白地表示反對傳統繪畫，其中關鍵在於他關切繪畫的「真實性」，他認為借助自動性技法（Automatism），得以不再受限於既有的傳統技法、理性的支配，赤裸地將心靈活動如實地呈現在畫布中。 《作品1779》採取橫向的構圖形式，以深黑、深藍、白創造出對比性極為強烈，與豪放恣意的線條，形成繁雜繚亂的畫面。在重重層疊的色彩下，深黑色構成了兩條水平貫穿畫幅的平行線，並與兩條短促的垂直線相互交織成鞏固畫面穩定性的井字形，並在線條末端處塗抹成色面，加以突顯出定著於畫面的堅實結構。然而，在井字形中央，利用白色的掩蓋性特質進行破壞，厚重的顏料以縱向的筆法構成色面、線條，阻斷井字形以橫向為主的結構線條。隨意競走的深藍線條，再次疊加在白色上，除了注入了一股擾動不安的能量，亦使畫面中央在整體視覺上更加的厚重，呈現出有如烏雲密布的緊張氛圍。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。