在李仲生（1912-1984）的創作觀中，特別重視媒材特質能否展現在畫面中，其中的關鍵便在於媒材的表現與技法息息相關，「尤其對於含有筆觸的基法，幾乎希望要有與各作家的體質發生緊湊的關係」，因此藝術家得以創造新的技法，呈現出屬於個人的獨創性風格。 《作品1777》中僅使用了黑、白兩色。黑色鋪陳在基底，白色則疊蓋於上方。黑、白共同在畫面中央交錯重疊，形成一條垂直貫穿的中軸線，此軸線鮮明地將畫面分割為左右兩個部分，而兩側在線條筆觸上呈現出極大的反差。在右側，構成中央軸線的黑色，分別在上方向右開展了一片橫掃的色面，下方亦延展出一道些微傾斜的水平線。白色亦自軸線以縱向來回掃動的線條組成色面，色彩本身的對比效果，以筆觸的方向加以強調，使此區域的黑白分界更為清晰。而左側則明顯地帶有一股躁動混沌的不安力量，密布著曲線以及彼此交織的線條，並無一致發展的方向，兩色甚至在畫面中央處混淆成彷若持續滾動的灰色團塊。然而，一道純白遒勁的水平線條嵌入，隱然地與右側的黑色水平線遙相呼應，一個經過拆解重組的十字形架構赫然浮現。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。