李仲生（1912-1984）早期曾分別在上海與日本求學，最後來到臺灣定居。無論身處何地，李氏始終堅持創作現代藝術，他的作品風格也隨著本身的經歷，從開始帶有機械主義（Mechanism）、超現實主義（Surrealism）風格的畫面，漸變為融合佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）精神理論的抽象視覺語彙，甚至藉由用色、技法，在作品中形塑出富有中國哲學神秘特質的獨創樣貌。 《作品1776》以灰、白兩色，分別清楚地表現在不同的色層中，白色主要作為基底，而灰色則疊加在上。白色色彩的分布在畫面左上方向右下遞降的傾斜面，先是以零星散滴的細碎顏料點綴，周圍些微暈染擴散，產生如星芒般耀眼朦朧的效果，接著可見筆觸密集的來回斜刷，遞降地帶往畫面低處。線條的邊緣淤積著厚重的顏料，更加突顯這股沉重的牽引力量。灰色先是破壞性地以相反的對角線方向，往右上方堆砌了三個色塊，再以許多垂直向上挑起的曲線、直線穿插在三個色塊中，相對於白色所呈現的下沉重力，這些線條反制地在畫面中形成一股跳躍、輕盈的動勢。藝術家以簡單的色彩，以層次、構圖配合線、面，創造出極具畫面張力的作品。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。