李仲生（1912-1984）認為自己的創作是純繪畫性的，具有「非主題性」、「非敘事性」、「非文學性」的特質。理念上則揉合了超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）精神理論，藉由媒材傳達出形而上的抽象語言，在繪畫中呈現「不可言傳，只能心領」的個人心象空間。 《作品1774》構圖上有明顯地對稱式布局手法，並以灰色變化出三種漸層的色階，三者各自構成畫面中不同的層次。黑雖為深暗的色彩，卻以水分進行調和，使色澤的呈現上，較為淺淡甚至接近透明的狀態，配合重壓筆刷的運筆動作，除了構成粗厚的線條外，亦將畫筆摩擦畫紙的痕跡，一絲一毫地呈現出來。畫面左下方堆疊出由窄至寬的三角形色面，對角處則有相似的顛倒結構表現，兩者鑲嵌在中央鉛灰色口字形結構旁。口字形內部則以略深的線條，描繪出兩個矩形的輪廓線，外圍鉛灰色的線條中還有些許白色顏料的淤積，濃稠的顏料使得周圍延伸而出的乾擦筆觸更加碎裂，並與襯底的淺黑色呼應，使畫面的張力彷彿凝結在口字形中央的虛空中，猶如重心引力一般，將四周的線條與色面向中心收攏、吞噬，亦使觀眾掉入創作者的精神世界中。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。