李仲生（1912-1984）在教學時強調個體的獨創性，鼓勵學生建立自我的繪畫語言。而李氏個人不僅全心投入現代藝術，視繪畫為生活中的一部分，在作品中更飽含了他對於藝術的見解與體悟，從純粹的媒材物質的表現中，探索個人內心的精神世界。他認為在作品、生活、人生觀三者一致的狀態下，才能真正地在畫中展現作者的人格。 《作品1773》中以黑、灰、白三色為主，三者各以不同的筆調並相互交錯，形構出極為躁動、紛雜的畫面。此作中的線條相較於色面，雖顯著薄弱纖瘦，在畫面右側卻以三色展現出縱橫錯雜的十字形結構，三色之間並不完全重疊，反而各自錯位，在深暗至淺明的層次關係中，形塑出既穩固又如殘影晃動的矛盾對比。在十字形結構兩側亦有略微不同的表現，以深灰或淺灰的方式，營造十字形結構在畫面中的空間立體感，或突顯水平與垂直線交錯的直角三角形區塊。然而，在畫面左側，則意圖以混亂破碎的色彩，帶來一股反制的張力，在大量留白的左側畫面中竄動，使觀者彷彿看見了藝術家心中理性與感性糾葛纏鬥的寫照。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。