李仲生（1912-1984）反對學院主義所追求的對自然景物模仿的觀念，可追溯自其求學階段，1949年來臺後更以抽象繪畫結合超現實主義（Surrealism）和佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論，期望以心理學探討與自動性技法（Automatism）等方式，表現個人心象世界的純藝術之美。而強調個人藝術表現，塑造出自己的藝術風格的理念，亦運用於教學中，教導出多位極具個人風格的藝壇要員。 《作品1772》先以白色於畫面左側做大面積的平塗，之後以灰色線條果決明快地添加於其上，利用色彩融合的特質，協調明度的對比。構圖上，整幅作品運筆皆集中於左側，右側大面積的留白處理，搭配灰與白的色調，運筆虛與實的處理方式，產生強烈的衝突感。李氏少量卻綿延的曲線運筆方式，讓畫作產生層疊塗抹的層次與糾纏感，為作品建構其自平靜空寂到起伏激昂的「精神空間」。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。