臺灣現代藝術發展的歷程中，李仲生（1912-1984）是重要的指標人物，早自參加「決瀾社」時期，其作品已具現代藝術的元素，留學日本時期，更融入超現實主義（Surrealism）的風格於作品中，來臺後以抽象繪畫為基礎，結合佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論為依歸，追求形而上的純藝術之美。此外其長期於各大刊物撰寫現代藝術相關的引介評述，為戰後臺灣封閉的藝術界開拓不同的視野。其門生如：「東方畫會」、「自由畫會」、「饕餮畫會」、「現代眼畫會」等成員，各具風格且皆為現代藝壇要角，亦與其藝術創作觀念有著密切的關係。 《作品1771》先使用深灰色的平行筆觸繪製一大面積的色塊於畫面下方，在其上以深灰色的線條，長短不同但皆具流動感的筆觸，疊加於其上方，最後再使用白色以快速乾擦的筆法添加其上，產生具透視性的遮蔽效果。因筆法線條的纖細輕盈，搭配用色與運筆的明快，使畫面清爽明亮，展現李氏心境中愉悅浪漫的一面。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。