李仲生（1912-1984）因長時間對於現代藝術的教學與論著，影響多位戰後臺灣現代藝術家的創作。其藝術風格早自「決瀾社」期間已展出具機械主義（Mechanism）風格的作品，1930年代留日起，開始融入超現實主義（Surrealism）風格於畫作中，更成為其終生研究的課題。來臺後，結合抽象繪畫的表現方式與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論，企圖以暗示性、象徵性的心理語言，來表達形而上的純藝術美。 《作品1769》，使用大量的長弧線條產生的色塊，分別在畫面的不同區塊各自塗擦，黑、白、灰色彩僅有少量的交疊。唯乾擦的筆法，使各塊面邊界模糊與速度感外，更因與底色交透產生共同的空間感，使畫面不因色彩的對比產生太大的視覺衝突，而有著如空氣流動於空間中的效果。李氏在用色與用筆上的表現手法雖屬強烈，除激昂的情緒外，更有暢快的詩意與情緒，讓人感受到其技巧運用的純熟與對生命感受的體悟。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。