李仲生（1912-1984）自幼與父親研習書畫，並於年少時就讀廣州美專西畫組。留日期間（1932-1937）曾受到日本留學法國的巴黎畫派（École de Paris）藝術家藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886 -1968）啟發，藤田將日本浮世繪傳統精神融合於西方油畫作品的方式，影響其日後的創作精神。來臺後李氏亦曾於多篇文章反思中國繪畫的改革、前途等課題，並述及民初畫家嘗試以西洋寫生技巧應用於中國水墨畫的現象。此與前述藤田嗣治的在日本現代藝術革新中有不謀而合之處。 李氏以「反繪畫」、「反技巧」等反形式制約的前衛創作精神，高度採用黑、灰黑、灰白、白等無彩度作為其作畫選色的基底，其線條以不協調的韻律與節奏感呈現其抽象精神。該作白色如背景般，黑灰與灰白則以層層疊覆，如波浪般或迴旋式的線條及色面呈現，以自動性技法（Automatism）運用乾筆或枯筆進行一場色階的實驗。在一連串波盪的筆勢中，以黑灰色繪出一道遒勁並幾近筆直的線條，在騷亂中呈現一柱擎天般的穩定感，也截斷了平面空間上色面的連續性。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。