李仲生（1912-1984）於 1949年隨軍隊由中國來臺灣後，逢臺灣剛結束日本治理時期，政壇與藝壇鉅變，政治戒嚴（1949-1987）下白色恐怖氛圍的思想箝制手段，其作品則朝向抽象的風格表現，摒棄形式，以自動性技法（Automatism）為作畫手段，試圖擺脫理性的桎梏，即興地創作，以畫表述心象。他認為藝術不只是藉由技術性表達可以言傳的部分，藝術如果不具備「只可意會」的部分，而無藝術思想的表現，則無藝術可言。 黑色與紅色為李氏經常採用的組合顏色。《作品1765》運用黑與紅，並以濕筆於畫面混融產生不均勻色，呈現對比性降低的混濁感。黑色反覆且快速地於紅色色面上擦拭形成粗糙色面，並為暗沉的色彩帶來衝擊感。李氏以乾擦筆法於畫面右方呈現出碎形的黑色面，自混濁的紅黑色面中帶出細緻的質感。畫面中央色深處與周圍的不均勻混色，無意間形成如景深般的效果。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。