李仲生（1912-1984）現代繪畫的藝術價值往往在於意會的體悟特質，但若欲更進一步探索其內心的精神空間，透過閱讀李氏的理論書寫、和學生的指導談話、信件往返，會得知李氏著重藝術家主觀感受的內心世界──「心象」，而這都來自於他追求純粹的繪畫本身、拋開學院傳統、不模仿看過的任何作品、以及超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論帶來的啟發。 《作品1764》整體畫面偏向左側，因而顯得重量分布於左，藉由讓黑色在較為素雅的嫣紅色之右側牽引、拉扯，漫渙暈開的不規則塊狀重疊、乾擦，畫出移動之痕跡，使得穩定畫面的力道回到中心位置。然則嫣紅色亦不遑多讓地侵越了墨黑的區域範圍，以暈開色塊和些許乾擦痕跡的半圓弧，宣示其存在於此處。另外，觀者也能同時聚焦於占據畫面二分之一的紅、黑色彩和餘下的留白處，注意到畫家在分割空間比例上的細膩心思，形成另外一種待人探索的意趣。 出處：陳威儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。