李仲生（1912-1984）自幼受到父親練習書畫的薰習，年少由學習中國傳統書畫走入廣州美專西畫組，並曾於上海參與中國現代美術團體「決瀾社」。留日期間（1932-1937）曾受到日本留學法國的巴黎畫派（École de Paris）藝術家藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886 -1968）啟發，藤田將日本浮世繪傳統精神融合於西方油畫作品的方式影響其日後的創作精神，使李氏作品具有將中國筆墨傳統揉合於歐洲前衛藝術的趨向。 李氏以抽象畫展現「反繪畫」、「反技巧」等反形式制約的作畫精神，其畫作其中一類採用黑、灰黑、灰白、白等無彩度做為其畫作選色的基底，線條以不協調的韻律與節奏感表現抽象精神，而用筆過程中經常呈現的「飛白」或筆畫結構等諸多中國書畫的痕跡。《作品1763》以深灰黑為基底，平塗色面過程中以乾筆帶出線形痕跡，由左而右、由左下至右上，每一道畫筆軌跡始於狀似書法的橫筆，以粗黑的線條呈現，並於頓然間驟轉，而以急促的細線纏繞於色塊與線條中。白色以乾筆平塗、甚而以具有書寫性的枯筆線條疊覆於黑色上層。李氏以自動性技法（Automatism）中的潛意識（或稱無意識）狀態運筆，在看似破碎的筆畫結構中，呈現黑與白其各別巧妙的「飛白」之美。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。