李仲生（1912-1984）曾於1930年代留日期間受到歐洲前衛藝術思潮與超現實主義（Surrealism）的影響，尤以受藝術家藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886 -1968）啟發，藤田將日本浮世繪傳統精神融合於西方油畫作品的方式影響其日後的創作精神，使李氏作品具備將中國筆墨傳統揉合於歐洲前衛藝術的趨向。1949年李氏由中國來臺後的創作逐漸以抽象風格為主，並反對傳統繪畫中典雅、現實和有節度的繪畫精神，以「逆反」的浪漫精神實踐其藝術教育與創作。 《作品1762》，李氏以自動性技法（Automatism）藉潤筆兼用乾筆繪出灰黑色與白色，灰黑色帶有方向性地由中心向畫面外圍刷開，時而同方向、時而來回塗刷，或筆直地向畫外奔去，於畫面底層形成鬆散有序的空間。高明度的白色以乾燥而粗糙的筆觸疊覆於灰黑色上層，隱微地呈現透明感的灰黑色。淺灰白色形成密實的方形，畫面中央的黑灰色曲線與白色混融並延伸，帶有層次感的白色與灰白再以具速度感及頓挫的筆觸形成多變的色面與線條。李氏以水彩中的黑與白表現出近於中國繪畫中「墨分五色」的效果。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。