李仲生（1912-1984）的繪畫觀念，結合了超現實主義（Surrealism）及佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論，強調藝術展現的是形而上的抽象層次，在反覆塗抹的線條筆觸中，李氏展現「非文學性」、「非敘事性」與「非主題性」的繪畫特質，從抽象的組成當中展現屬於無形象之美的精神空間。 《作品1759》全幅由單色黑色調和出各種灰階色調軌跡所構成。線條匯集於畫幅中央，破碎細點構成不規則的型態，隱約在中心展現十字形交叉結構。除了繁雜重疊的細線之外，李氏又在畫面左側橫刷出一長方形塊面，藉塊面與即興的碎裂筆跡，形成紋理相異的組合。此外，濃淡不一的色調形成狂亂交疊的筆刷痕跡，使單色調的黑有深淺、濃淡的變化。兩種殊異表現各占據畫心上下，形成動靜的視覺對比，如同感性與理性交織的心緒狀態。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。