李仲生（1912-1984）自幼便開始學習傳統水墨筆法與學院式古典繪畫技法，後遠渡至日本，向前衛畫家藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）、東鄉青兒（1897-1978）學習現代藝術的精髓，除此之外更參加「二科會」第九室與「黑色洋畫會」的展出，1949年來臺後，他將習得的概念與經驗，逐步以教學的形式拓展，培養出一批青年藝術家，亦奠定戰後臺灣現代藝術的發展根基。 《作品1752》雖無一穩定構圖，但流暢的黑色線條從右側逐漸朝中央開展，並因水分與筆觸力道而有了濃淡深淺的色調變化。右上較深的黑線疊加在縱橫交錯的灰色面上，中央筆觸則因大弧度的畫圈、刮擦形成飛白乾筆效果。全幅切分兩半，一半保有大面積的空白，另一半則以單純飽含水分的灰、黑色線條與潑灑的斑斑痕跡構成。綜觀全幅，雖僅為一幅單色畫作，但李氏在此體現寫意筆法，瀟灑地運用水分多寡的掌控，以運筆的輕重緩急表現粗細不一的筆線，藉不同點、線、面變化的相互搭配，讓看似平淡的畫面有了堆疊的層次感。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。