在李仲生（1912-1984）的創作中，頻繁以單色黑、白作為畫面構成，其擅長表現色彩相互混融、疊合的效果，黑與白的交織、水分與色彩的調和，兩者相併的表現呈現豐富多元的構成，將傳統筆墨涵藏的底蘊融合超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論，形塑自身獨到的抽象繪畫形式。 李氏畫作中的其中一類，擅長運用黑、白的兩純色作為表現色，藉色調的相互對比與顏料的特性，時而以加法堆疊覆蓋，時而以減法暈染、抹除，不論是哪種形式，兩色交會成不規則的灰色漸層，《作品1751》便是其中之一。以畫面結構而言，色塊集中在畫幅中央，李氏先以水分較多的黑做為襯底，其次為純白，最後才以少許黑線撇畫作為結尾。筆觸的層次更是由大筆刷染逐漸轉至細筆，快速、狂亂的線條在紙上跳躍，並集中匯聚在畫心，形成一不透明的灰色地帶，與延伸向四周擴散帶有水分的灰色調形成對比。整體畫面即便是複雜交錯的單色黑白，但李氏猶如書寫文字般的流暢筆法，仍表露繪畫純粹的特質，飽和度的純色細線抓緊觀眾游移的目光，繞圈、輕撇的姿態帶領觀者進入一片豐富多變的混沌世界。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。