李仲生（1912-1984）曾強調：「前衛繪畫並不是一種畫派，而是一種創作的態度和觀念。它不再表現詩情畫意也不再敘說一個故事，而是要使美術回歸純粹的繪畫上。」簡言之，畫家在追尋現代繪畫本質的路上無規則可循，比起描繪具象的實體，非敘述性的繪畫表現更能體現創作者個人內在對於世界的傳達。 《作品1750》是件水平發展的橫幅水彩，由黑、白、藍綠三色組成，三色皆以大筆刷塗的方式相互堆疊成不規則形狀，整體集中在畫幅中央，隱約藏有垂直交錯的十字形構圖。在色彩層面，黑、藍綠色以上下來回的波形交互混融成藍灰色塊，三大塊純白色塊穿插在深色之間，無法清楚辨別色彩堆疊的次序，黑、白、藍綠色勾撇塗抹，少了綴飾的細小碎點，而以揮毫大片橫刷面層層疊合而成。三色以弧形交錯而不相混，與背景留空的區塊，產生空曠悠遠的遠近距離層次，以及畫幅整體構成的協調感。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。