李仲生（1912-1984）現代繪畫的藝術價值往往在於意會的體悟，但若欲更進一步探索其內心的精神空間，必得透過閱讀李氏的理論書寫、和學生的指導談話、信件往返，方能得知李氏著重藝術家主觀感受的內心世界──「心象」，而這都來自於他追求純粹的繪畫本身、拋開學院傳統、盡力不模仿看過的任何作品、以及受超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論帶來的啟發。 《作品1748》整體畫面偏向右側，然其利用擺置於畫面中心左側的深黑，巧妙地平衡了重量。看似白、灰、墨綠色與些許的黑不斷覆蓋在上方，大筆勢運勁的力道與線條纏繞著彼此，卻又各自朝向不規則的方向，交疊之處儘管顏色疊加卻因水分的掌握，而不呈顯混濁，清晰可辨。值得注意的是，些許的深黑色撇在畫紙的右下角墨綠色之上，和畫紙的左上角留下些許水漬，與整體畫面分布重量，形成斜對角輕微拉扯的對稱力量。 出處：陳威儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。