李仲生（1912-1984）在上海時加入「決瀾社」，結識了一群現代藝術的改革者，其創新的精神對李氏起了決定性的影響。到日本求學後，在創作上逐漸走向超現實主義（Surrealism）的風格發展，深受佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論與自動性繪畫（Automatism）影響，注重心靈與直覺性的表達，觀李氏那奔放的筆觸和潑灑的顏料，即可見他高度繪畫自主性與精神性之展現。 《作品1745》為橫幅水彩畫，以黑、白、灰色構成，三個大面積灰色色塊各於畫面一角，形成三角形的構圖模式。畫家先以薄薄一層白色作為底色，再以黑色由濃至淡地描繪三個主要色塊，下方的塊面有多重性的重疊筆觸，在堆疊的色彩下顯得較為濃厚，而左上與右上則是以幾乎乾筆的手法大塊塗刷，以順時針的方向漸次變淡，最後的筆觸顯現了飛白一般的效果，豐富的質地即躍然紙上。最上層為零星分布之書寫性線條，有些呈現半圓弧狀，有些則呈現點狀，帶有神祕符號的色彩。觀李氏作品，常可感受其精神性的強烈抒發，儘管其線條與色塊具有如中國水墨畫的出世情懷，但其濃淡有致的色彩與書寫性之運筆，無形中表達其入世情懷的種種情緒，宛如人生所歷經的風雨皆躍於紙上。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。