李仲生（1912-1984）是臺灣在1950年代抽象藝術風潮的重要推手，他認為現代藝術之所以在二十世紀成為一種世界性的繪畫，其中關鍵的因素便在於現在藝術揭露了人類內面的精神真實性，而非傳統繪畫中關照自然的表現，以前衛的反學院態度，直觀地舒洩個人不可言傳的內心感受。 《作品1744》以黑色為主調，粗寬線條布滿在畫面中，線條由畫面左至右側呈現出剛直至彎曲的轉變。此外，參入微量的紅色，形成略帶暖色調的襯底。畫面中央，一條較深暗的水平線橫躺在上，並貫穿一個實心的圓形色面，圓形色面上、下各延展出垂直線，形成一個宛若十字形的符號。而一點突兀的鮮紅顏料沾在正央處，除了呼應基底的色調外，亦彰顯自動性技法（Automatism）的創作過程中，無法預期的衝突效果。在十字形左側具有縱橫交錯的階梯狀結構，甚至觸碰到畫面頂部邊緣，予人巨大穩固的視覺效果；右側的線條表現不僅在範圍上相對地縮小了許多，也更加柔和。在如此的矛盾對比下，在兩側皆嵌入了一個空心的圓形輪廓線，使畫面在衝突之中依然保有連結性，些許的留白空隙，更產生了猶如休止符的停頓效果，賦予畫面韻律感。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。