李仲生（1912-1984）於〈藝術與時代〉一文中，便揭示了其現代藝術的觀念，並不必然拋擲掉過去的水墨畫與書法藝術，而是綜合考量與顧慮到時代性和涵納自身民族文化的特點，進而將現代藝術的發展，在既有的基礎突破之後，繼續往前推進。透過教學來宣揚現代藝術的觀念、創作抽象藝術來體現其藝術理論與實踐的過程，從李氏諸多作品中，觀者得以領略其內心的「精神空間」。 《作品1742》以單色黑蘸上水分多寡的深淺變化表現，不規則的塊狀面積占據整體畫面重心，只在畫紙的週遭邊緣留下四面環狀的空白，若觀者細看此作，較為深色的黑略為偏向畫作左側、漫漶暈開呈顯淡色的黑則偏向右側。乍看《作品1742》多為橫向的粗、細不均的線條構築而成的面積，在畫面中心亦有垂直由上至下的線條，在灰黑色大塊面積的底部之上，隱約不明顯之處依然藏有李氏風格的「十字構圖」造形。 出處：陳威儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。