在李仲生（1912-1984）自動性技法（Automatism）創作的抽象作品中，以水彩畫的數量最多，此類作品較能夠展現媒材上輕盈透明的流動之美，然則李氏亦叛逆地打破創作上的限制，往往會施以層疊的色彩與紋理，讓不同技法在水分多寡的深淺顏色比例中交融。 《作品1741》藉著墨黑與翠綠色的簡單表現，著重在水分漸乾的暈開與乾刷效果，乍看墨黑與翠綠各自占據左、右畫面，實則墨黑當中壓制的是欲逃逸的綠，以及翠綠之上又增添幾抹淡雅的黑。《作品1741》整體畫面最為顯著的是充滿點、捺、撇、刷以及各種恣意滴流的左側黑色「非具象造形」，而整幅繪畫中心的留白形成的曲線，好似作為分隔的渠道，劃分出右側暈開的大面積翠綠色領域。雖然在用色上單純卻不顯單調，氤氳開來的面積幅員廣大，但留白之處拿捏得當，也不令觀者覺得過於擁擠，保有自在的呼吸空間。 出處：陳威儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。