李仲生（1912-1984）曾比較寫實主義（Realism）與超現實主義（Surrealism）的差異，認為後者「只是在追究真實的方法上，與寫實主義不同。」李氏聚焦的真實，乃針對藝術家內心潛意識（或稱無意識），希冀能夠捕捉非理性、無秩序、赤裸的精神寫照。他藉助於自動性技法（Automatism），在畫面中觸發各種偶然的矛盾與對比，開闢出異於傳統繪畫技巧的真實路徑。 《作品1736》以黑色作為主要的色調，黑色在畫面左側的斜對角線上，形成兩個一高一低的線條造形。在上方的黑色線條以兩種不同的筆調表現出一濃一淺的層疊效果，以深色線條構成的形體為中心，淡色的筆刷迅疾地以乾擦的方式附加在上並向外擴散放大，予人一股動盪不安感受。在與下方黑色線條造形的隔閡中，白色參雜著零星的灰色顏料沾點其中，隱約地形成一道「ㄑ」字形的軌跡，連接著整體筆觸濕潤豪放的粗獷線條，先是於一個斜面周圍穿插著許多瑣碎斷裂的線條，然而一股向下拖曳的力道，將彷若懸浮在空中的色、線、面定錨在畫面下方，為畫面帶來了重心與穩定性。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。