李仲生（1912-1984）在1930年代留日時期即參加「二科會」第九室展出，作品已具超現實主義（Surrealism）的風格，1949年來臺後更結合佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論，以抽象繪畫的創作表現，秉持繪畫的高度自由，認為現代繪畫著重的是創作者對於事物的體悟而建構的心象世界，是個人「精神空間」的純藝術形而上美。此外其以私人畫室推動現代藝術的教學，並大量刊登相關的論著於各藝文刊物，除帶動臺灣戰後初期現代美術運動的發展，也教導出多位今日畫壇重要且具個人風格的現代藝術家，是其對於現代藝術發展重要的成就。 《作品1733》中，畫面分割為雙十字的架構，以深灰黑的線條作出分割，再搭配灰白色調，自線條的右側向左擦過，除產生色塊填補畫面空間的效果外，更產生如狂風吹動旗幟產生的飄揚動態。此外李氏又在雙十字的架構與灰白的色塊上，添加少量具變化性的小型塊面與筆觸，搭配少量的紅色與藍色，除增加不同的色彩紋理變化外，也為畫面帶來具有流動性的視覺感與鼓動效果，使觀者感受到其創作技法運用的巧妙，更是藝術家對周遭世界體悟後的內在表現。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。