李仲生（1912-1984）以引介並推廣現代抽象繪畫著稱。其繪畫生涯歷經二戰後的中國及日本現代美術運動，1949年來臺時正值戰後美術運動的轉折點。其繪畫理念與創作一路走在反學院的路上，留日期間進入東京「前衛洋畫研究所」學習及參與「黑色洋畫會」的展出，接受歐洲的超現實主義（Surrealism）與抽象繪畫洗禮，為其日後的創作理念注入佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）觀點，作品充滿了象徵、暗示性與想像力。 李氏以慣用的自動性技法（Automatism）創作此畫，以淺灰黑與黑色組成，並以濕筆平塗與乾擦形成色面。淺灰黑的色面以略微平緩的步調朝水平及垂直方向開展，並以潤中帶燥的方式呈現飛白般的筆觸，形構出「ㄈ」形空間。較深的黑色，以平穩的線條繪出穩定的銳角色面，「倒C形」曲線形成如外耳廓般的形狀，線條則以飛筆般湧向、穿透耳廓，彷彿可自畫面上聽出線條。尖銳的色面造形、線條與耳廓式曲線組合，於平緩的淺灰黑色上，無意間引出粗暴感。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。