李仲生（1912-1984）於幼時即受到父親書畫的薰習，年少於廣州美專學習西洋繪畫，並曾於上海參與中國現代美術團體「決瀾社」。留日期間（1932-1937）曾受到日本留學法國的巴黎畫派（École de Paris）藝術家藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886 -1968）啟發，藤田將日本浮世繪傳統精神融合於西方油畫作品的方式影響其日後的創作精神，使李氏作品具有將中國筆墨傳統揉合於歐洲前衛藝術的趨向。 《作品1726》以無色彩的黑色與淺灰黑色作畫，不同深淺濃淡的黑色在畫面右下到左上之間彼此交錯、前後穿梭，形成動態的團狀結構，其用色的精神呈現中國水墨「墨分五色」的趣味。粗細不勻的線條、線段以隨機又跳躍的抖動等方式帶出活潑的情境，無色彩的色面與線條產生了視覺的衝擊感，跳脫了完整的用筆規範，表現出其反技巧性構圖、反材料規範的創作精神。李氏在其成年後的抽象畫中，破除了年少時習自傳統中國繪畫與書法的框架，對於線條的表現既不再是東方亦非西方，更朝向純粹的顏色與線條的抽象表現。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。