李仲生（1912-1984）廣州藝專西畫組肄業，歷經二戰前後中國藝術環境「新」與「舊」相激盪時期，並於上海參與中國現代美術團體「決瀾社」。留日期間（1932-1937）曾受到日本留學法國的巴黎畫派（École de Paris）藝術家藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886 -1968）啟發，藤田將日本浮世繪傳統精神融合於西方油畫作品的方式影響其日後的創作精神，使李氏作品具有將中國筆墨傳統揉合於歐洲前衛藝術的趨向。 李氏來臺後大量創作抽象畫，並曾撰文述及抽象繪畫的歷史淵源，依其思考觀其創作脈絡，《作品1725》不僅以西方超現實主義（Surrealism）中的自動性技法（Automatism）創作，亦藉由乾筆與濕筆呈現無彩度的黑色與灰黑的色面及線條。以淺灰黑乾擦形成背景，而深色躍動的「線」隱約而巧妙地落在三度空間的座標軸上，在淺色的「面」間拉出具有景深的空間感。李氏的運筆線條中呈現中國書法般飛白的筆觸，同時由亂筆般的筆勢形構出空間，以濕筆表現不規則黑色色面的交疊及纖瘦不一的黑色線條，畫面整體表現既非西方亦非東方的繪畫語言。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。