在李仲生（1912-1984）自動性技法（Automatism）創作的抽象作品中，以水彩畫的數量最多，此類作品較能夠展現媒材上輕盈透明的流動之美，然則李氏亦叛逆地打破創作上的限制，往往會施以層疊的色彩與紋理，讓不同技法在水分多寡的深淺顏色比例中交融。 《作品1723》僅藉著墨黑色的單色調表現，著重在水分漸乾的暈開與乾刷效果。看似先以蘸上較多水分、顏料較稀薄的灰黑色為基底，鋪陳出層次深淺與濃淡的變化。緊接著以深色飽含黑色光澤的點、撇、捺等頗具書法特色的技巧，甚至大筆塗成不規則長形面積，於畫面上、下形成鮮明卻又揉合再一起的堆疊排列。變幻莫測的筆觸彷若不同形貌的植物枝枒，各自朝向不同方向生長茁壯，卻各富其濃豔與淡雅的獨特美感，是李氏創作當中，給予觀者發揮極大想像空間的所在。 出處：陳威儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。