藝術家李仲生（1912-1984）留日期間受到前衛藝術思想上的薰陶，於創作上發展出獨特的見解與手法，並依循著超現實主義（Surrealism）和佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）思想上的啟明。李氏藉由抽象繪畫將內在的精神性透過視覺語言作為表述，將只可意會、難以言傳的感知轉譯於繪畫所構築的二維空間。 《作品1717》使用單一色彩構成繪畫的主體，在看似無秩序的繪畫軌跡中，可以感受到創作情境下所展現的生命力，錯亂地交織於畫面中。色彩上雖然僅使用黑色，但是藉由水分與顏料比例的拿捏，呈現不同深淺色調的空間感，使前後關係鮮明起來。畫面後方較為厚實的筆觸以畫圈的方式構成淺色調的色塊，而前方再以色彩較深沉的筆觸快速地落下幾撇，使原本厚實的筆觸，透過流動感線條所給出輕快的視覺印象予以調和，並以具有動態感的筆觸中和單色使用的有限性，展現造形與色彩的平衡。李氏透過自動性技法（Automatism），將內在的精神性與潛意識（或稱無意識）轉化為平面繪畫，在堆疊線性筆觸、組構畫面的同時，以抽象造形向觀者表露出藝術家感性的一面。 出處：呂思齡，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。