李仲生（1912-1984）曾為自己的繪畫思想提出了宣言式的自白，傳達了對於現代藝術追求的堅持，關注世界現代藝術的發展與思潮、重視作品獨創性等，綜觀李氏的藝術生涯可說是徹底實踐了這些目標，甚至影響到其教學的理念。其中，一項關鍵性的理念即為「素描」，相對於傳統學院派的素描技巧，李氏所看重的「素描」源自於超現實主義（Surrealism），以自動性技法（Automatism）表現流動、抽象的線條。 《作品1716》運用簡單的黑、藍兩色，加入了充足的水分調和成極具透明性的色彩，組織畫面多重的層次。底層的色彩最為淡薄，或以藍色輕掃而過的隨興筆觸，表現出如水波蕩漾的漣漪，或以淡黑色圈劃出如漩渦般的橢圓形體。上方的線條則以更為暗沉的黑色為主，卻以飛白、跳躍、輕盈的筆觸表現出如鉛筆般的細緻質感，如畫面左側運筆重複旋轉產生的圓形，由中央的色面向外逐漸分裂為如髮絲的細微線條；其斜對角位置，以孱弱扭曲的細線勾勒圓形輪廓，在內部則施加了一筆停滯的頓點。此作中，展現了充斥著自動性線條的畫面，並組成各式實在、消解的圓形幾何體，為整體帶來虛、實交錯的韻律感。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。