李仲生（1912-1984）以灰階漸層作畫面表現的水彩系列中，構圖得分成水平延展和中心放射兩種類型，顏色層面採單一黑色變化作為畫面用色表現，與中國傳統水墨藝術的呈現方式不謀而合。李氏著重於線條筆觸的呈現，在此作中乾燥筆法的使用，除將筆刷下壓形成的等寬乾擦外，亦有破碎邊緣的刷痕肌理。 《作品1711》歸於上述構圖分類的水平延展形，全幅自左側三個垂直線條作開端，沿著串連三者的水平方向濕筆，往右延伸，連接位於右側的乾擦弧形，再以此為中心，朝左上、左下及右下進一步擴展，構成由左自右的移動路徑。濕筆及乾筆在此具有主從關係，濕筆主要以連結左右兩端乾筆結構為目的，統合畫面整體，乾筆則作為畫面表現的核心角色，展現三種相異形式。其一為保留線條完整的輪廓線，填色呈斷續且漸層的色調，其二採短促刷痕相互交疊，抑或摩擦破碎的肌理，於筆鋒起終兩處，塑造毛躁不規整之感，其三以黑細線勾勒，恣意揮灑其線條，營造強勁鋒利的效果。此三種線條表現，不僅處處構成對比，諸如：垂直與水平走勢的線條、直線與弧線視覺造形，以及輪廓的完整或破碎等，形成和諧的平衡，亦產生迥異的筆觸感受，為畫面交織和緩、快速，甚至奔放不羈的氣勢於其中。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。