單就灰階色彩作為創作表現的媒介，亦是李仲生（1912-1984）水彩作品中的類型。此類創作手法基於色調的單一性，畫面單純而簡潔，以致集中焦點在於當中的筆觸和造形變化，在構圖面向，主要可區分成水平延展及中心放射兩種型態，而在線條面向，表現效果著重於乾濕和深淺色調間的穿插運用，淡淡流露出中國水墨藝術中抽象和寫意的特質。 在上述構圖分類中，《作品1705》屬於中央放射形，自筆觸水分由濕至乾的慣性判斷，線條以畫面中心作為聚合點。依濃淡色調分布可構成上下兩層，下層主要採濕筆淡色進行勾畫，於中央留下乾擦搓點的痕跡，亦以乾擦的水平及發散線段，暗示騷動和顫抖的動態效果，同時其速度感相較濕筆和緩的移動，更加激起觀者的內在情緒。上層濃烈的乾筆，則增添線條的動勢，加強筆勁的力道。在結構造形上，全幅由淡色調所主導，當中的弧形、平行和傾斜線條，皆與相異筆意或色調相互呼應，諸如畫心乾擦的搓點與其右側的濕筆弧線，以及左側深色弧形線條，營造出層層遞進的空間感。另一例為貫穿畫面左右的乾擦水平線、畫幅中間的濕潤淡色平行線，以及右側濃黑短小的垂直線，垂直線條利用顏色深淺、長短、垂直和水平之對比，顯示其在兩水平線中的分量之重。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。