在李仲生（1912-1984）的抽象畫作中，有一部分是以無色彩的灰階色調作為畫面表現。此類作品由於色調呈現單調，使得筆觸和造形的變化，成為當中至關重要的焦點，在構圖方面，大致分為水平延展及中心放射兩種類型，在線條方面，尤其強調乾筆不同程度的飛白效果，不禁令人聯想起中國水墨藝術中皴法多樣的面貌。 灰階色調統領《作品1704》的畫面，全幅線條匯集於畫幅中央，沿著濕潤筆觸的引導，連成五角星形構圖，在上述分類中屬於中心放射形。在此構成基礎下，於五角線段中央交會處，出現長方形造形，塑造幾何結構的秩序，又在畫面右側描繪出弧線造形，採一方一圓的相異組合，彼此相互調和。此外，濃淡不一的色調，一路由畫面中心的長方形，逐層向外推展至粗獷筆刷交疊的五星端點，更進一步顏色漸淡，筆觸越發纖細，且朝向乾擦的趨勢發展。當中最受矚目的是，以中垂線將畫面分成左右兩部份，畫幅中間下方垂直方向和右方水平方向的細絲線條，其遊走飄逸於右半側，相對於左半側粗筆疊合的厚重表現，再者，右半側線條呈淺色調，左半側則相對呈深色調，以上兩者形成強烈的對比，但在視覺效果上，卻不失平衡，使整體達到和諧的對稱感受。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。